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大圣娱乐官网下载·希特勒宣传机构的秘密武器

2020-01-11 14:43:45 
内容提要:随着战火熊熊燃起,戈培尔率先意识到,要想消除国民的厌战情绪并打击英美对手的士气,作为武器的流行音乐必不可少。然而,外界并不十分清楚,不少音乐家与纳粹宣传机器的合作,只是两害相权取其轻的结果。无论如何,作为纳粹宣传机器的一个零件,“查理和他的乐队”生存到了战争结束。

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大圣娱乐官网下载,说起“艺术为政治服务”这一理念的忠实信徒,约瑟夫·戈培尔的名字不该被落下。这位拥有文学博士学位的纳粹德国宣传部长深知,相比报纸和广播,流行音乐更是慑服人心的最佳手段。

20世纪30年代末,爵士乐风行欧洲大陆,唯独在纳粹德国处境艰难,被认定为堕落的象征,称乐曲的“即兴中断和重击……会破坏日耳曼民族的纯洁和纪律”。

这样的表态在当时并不奇怪。毕竟,打压流行音乐是纳粹当局一以贯之的政策,各种限制性条款称得上五花八门,比如民间爵士乐队必须遵循以下要求,才能在德国境内正常演出:

歌词要表达“生活的喜悦”,而非“犹太人风格的忧郁”;曲风要轻快,与雅利安人的纪律和节制感相称;最多只能有10%的切分音,杜绝歇斯底里的节奏;严禁使用与德国精神相悖的乐器;弦乐器禁用拨弦;禁止即兴演唱……

不过,纳粹宣传部的官员们逐渐意识到,一味打压流行音乐可能适得其反——民众打开收音机时,并不想翻来覆去地听那些歌颂国家社会主义的进行曲。随着战火熊熊燃起,戈培尔率先意识到,要想消除国民的厌战情绪并打击英美对手的士气,作为武器的流行音乐必不可少。与其单纯地封杀,倒不如给爵士乐一点自由,令其“为我所用”。

戈培尔很快开始招兵买马。这支“御用”爵士乐队的头面人物,既要在艺术领域有说得过去的造诣,政治忠诚度也容不得半点含糊。思来想去,萨克斯管演奏家卢茨·滕普林成了合适的人选。滕普林并非纳粹党员,但生性圆滑,同包括戈培尔在内的多名纳粹高官私交甚笃。

接着,戈培尔又找来了爱尔兰裔美国人威廉·乔伊斯和贝利·斯图尔特,安排他们给乐队主唱卡尔·施威德勒出点子、写歌词。来自杜伊斯堡的施威德勒时年38岁,天性机灵善变,投身乐坛前,他曾在外交部广播局的美国司工作,英语完美无瑕,低音尤其浑厚。

既然是被戈培尔相中的红人,乐队骨干们享受的特权自然少不了。就拿施威德勒来说,即便是战争最激烈之时,他仍然过着花花公子般的生活,穿着印有党卫军字母的名牌衬衫到处旅行,还经常以采购唱片的名义前往瑞士,每次带回的名酒、巧克力、香烟都比音乐素材多几倍。

1940年1月,德国听众吃惊地发现,收音机里重新响起了一度销声匿迹的爵士乐,滕普林挂帅的“查理和他的乐队”从此走进千家万户。

虽然乐队提供的爵士乐和英美同行比相差甚远,但还是比纳粹德国兜售的其他东西更具诱惑力。当然,作为官方认证的乐队,政治正确性是他们必须时刻牢记的,用纳粹宣传部官员的话讲,“我们绝对不能像黑人和犹太佬那样,整天光演奏那种颓废的玩意儿”——在乐队创立初期,真正的爵士乐只占全部曲目的15%左右。

这支乐队演奏的曲目,许多来自好莱坞电影和百老汇音乐剧。尽管施威德勒等人有权购买属于“违禁品”的外国唱片,相当一部分曲目,仍是经无线电监听站接收并转录的。

大概是为了吸引听众,每首歌曲的第一段保持原样,接下来的部分就变了味:丘吉尔是醉醺醺的自大狂,为躲避炸弹整夜藏在地下室里;罗斯福则是金融寡头的傀儡;盟军参战的全部目标都是“为犹太人造福”……大多数情况下,类似的“二次创作”遵循固定模式:宣扬日耳曼民族的优越性,企图让听众相信,第三帝国的胜利是迟早的。

随着战争继续,越来越多的德国公民应召入伍,乐队的规模不断膨胀,人员成分也变得复杂起来,甚至出现了来自比利时、法国和意大利的面孔。通常来说,他们上午现场演奏爵士乐,下午前往其他地点重新集结,演奏的内容也换成了官方核准的“爱国主义歌曲”。到1943年秋天,盟军对柏林的空袭加剧,乐队被迫迁到斯图加特,只做直播。即便如此,乐队的演奏水准还是保持了相对稳定。

然而,外界并不十分清楚,不少音乐家与纳粹宣传机器的合作,只是两害相权取其轻的结果。如果没有“查理和他的乐队”作为庇护所,他们只能上前线打仗或者去兵工厂干活。据歌手伊夫琳·库内克回忆:“乐队里混进了犹太人和吉卜赛人,甚至还有共济会成员、同性恋者和共产党员……”在正常情况下,这些人都是纳粹肃清的对象。

另外,似乎很少有证据表明这支爵士乐队如戈培尔所愿,成功削弱了盟军的士气。施威德勒等人的英语十分流利,可他们从未掌握英美讽刺文化的真谛。一个例证是,乐队曾把录制好的数百张唱片分发到战俘营,其中大部分只听过一次,就被战俘们打成了碎片。

无论如何,作为纳粹宣传机器的一个零件,“查理和他的乐队”生存到了战争结束。档案记载,他们最后一次广播是在1945年4月上旬,距美国陆军攻占斯图加特,电台被撤退的党卫军炸毁不过几天时间。(来源|文史博览 作者|史春树)

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